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我创作《秦淮胜迹图》的经过---孙元亮

[日期:2012-08-22]   来源:书画市场  作者:书画市场   阅读:30[字体: ]
33期,南京市政协教卫文体(文史)委员会 ,2010年10月28日
 
创作《秦淮胜迹图》的经过
孙元亮
按:我市著名画家孙元亮先生用25年时间创作的16长卷——《秦淮胜迹图》,以明代南京城市的民俗生活、四季风光和历史胜迹为笔触,全面表现 “古秦淮”城市文化,呼应上海世博会“城市,让生活更美好”的主题,成为世博会唯一特许书画类作品。本期《活页》邀请孙元亮先生对长卷创作进行回顾,以飨读者。
 
 
秦淮河古称淮水,据说秦始皇时期,凿通方山引淮水,横贯城中,故名秦淮河。秦淮河是横贯南京的最大一条内河是南京古老文明的摇篮。六朝时代,夫子庙地区已相当繁华,乌衣巷、朱雀街、桃叶渡等处,都是当时高门大族所居。隋唐以后,渐趋衰落。到了宋代逐渐复苏为江南文化中心。在明代,夫子庙作为国子监科举考场,考生云集,因此这里集中了许多服务行业,有各种酒楼、茶馆、妓院、小吃等。明清两代是十里秦淮的鼎盛时期。金粉楼台,鳞次栉比;画舫凌波,浆声灯影构成一幅如梦如幻的美景奇观。其两岸优美古朴的风光,众多的人文胜迹无不体现了金陵古城的古老风
淮河堪称中国第一历史文化名河历史上大量的政治、经济文化和社会活动都发生这个流域,秦淮河的历史在一定程度上即是南京的历史。1985年,我南京教育学院艺术科进修。那年春天,随全班师生秦淮河写生。在一周的写生活动中我这条历史名河产生了莫大兴趣贴近秦淮河就象走进了一座露天历史博物馆,这里处处是古迹,件件有典故,望褪尽颜色的绮窗雕梁,青苔斑剥的河房墙基,仿佛逝去的历史伸手可触。当时宏大的秦淮河重建工程刚刚开始,焕然一新的秦淮河将成为全国重点旅游区,当中外游客兴致勃勃地游玩过秦淮河后,他们或许要问:“古代的秦淮河到底是什么模样?”他们或许还会想买一幅全面反映旧时秦淮风貌的画卷留做纪念。的确,改革开放和旅游事业的发展,已经把这件事提到了我们画家面前
在我国历史上,有不少反映城市民俗风光的著名全景式长卷画作宋代《清明上河图》清代《姑苏繁华图》等,而号称七大古都的南京,建城史也2500但却没有此类大型画卷。于是我萌发了创作冲动出昔时秦淮历史风貌,宣传古都南京文明弘扬民族传统文化
当我把这个愿望告诉老师杨建侯教授时,他非常赞成,鼓励我说:“这个创作值得搞,与其画一千幅重复劳动的画,倒不如搞一两幅有份量的代表作,一个画家是要靠几张有份量的代表作品给人留下深刻印象的,而四十岁左右正是出这样作品的最佳年龄。”正在省中医院住院治病的赵良翰老师看了我三米长的毕业创作十里秦淮说:“我很高兴!一个人一生能搞出一张大作品就不得了。画这样的画境界要‘远’,希望看到你的作品成功”在师的鼓励和支持下,我正式踏上了历时25年的《秦淮胜迹图》创作道路。
 
1986年,我开始《秦淮胜迹图》创作的先期准备工作。深入了解秦淮历史、金陵地明清建筑、文庙格局、风俗民情、古人服饰。逐渐使自己融入旧时秦淮话语情境之中。
1987,现代学术观点返旧时秦淮文化,对旧时百里秦淮的风物和民俗进行分析、判断、归纳、取舍。再现代形式美感进行构成, 初步成了《秦淮胜迹图》稿。
1988年春节我带着《秦淮胜迹图》稿, 去给父亲生前的老领导、曾任南京市政协副主席的朱启銮先生拜年。他看了我的初稿后说:你准备画秦淮的创意很好,但工程很大,困难很多,恐怕凭你个人有限之力难以完成建议去文联、美协汇报争取得到他们的支持和帮助当年我遇到的最大困难就是缺乏时间。遵照他的思路, 经过不断努力,得到了省、市、区和单位各级领导的理解和支持人大常委会副主任张耀华、副市长张连发、市美协主席黄丕谟、市教育局长吴更生、区教育局长郑国辉、五十中学宋淮章书记张盘林的大力支持一困难终于得到妥善解决陆续批总共4年时间的创作假再加上平日的课余时间以及周末和寒暑假使我创作有了时间保证
1989年12月22日,由民盟南京市委出资赞助,在市政协大会议室举行了《秦淮胜迹图》第一稿观摩会。作品得到与省、市领导和专家的肯定和支持,我还受到省、市领导李执中、张耀华、胡序建等的接见中国书画报、中国旅游报、江南旅游报、解放日报、新华日报南京日报、扬子晚报对此都进行了报道。摩会后广泛听取意见,反复推敲继续对作品进行修改。
199112《秦淮胜迹图》稿完成
19947《秦淮胜迹图》稿完成,由于得到鼓楼区政协主席于顺浪和副主席钱汝霖的帮助, 获得赞助, 带着省人大副主任张耀华推荐,携长卷赴京“赶考”
1994923全国人大常委会副委员长彭北京中南海含秀轩接见了我并观摩秦淮胜迹图,对我的创作给予充分肯定评价:“这将是历史名作,可以和《清明上河图》相媲美。”并表示要打电话和省委联系帮助解决将来宣传出版事宜
1994921国政协副主席全国佛教协会主席、全国书协副主席赵朴初先生在全国佛教协会接见,并在欣赏长卷时连连称“好”愉快地题写画名常国武先生介绍,我在国社会院沈玉成教授的帮助下, 求得了全国书协名誉主席启功先生题写画名
1994109我赴苏州求得国画大、江苏美协主席亚明先生题写的跋文“神气生动,如微,妙哉,乃近代江南难得精品……”他指出“风俗画题材宋有清明上河图清有姑苏繁华图、这一百年就是秦淮胜迹图经邵力子先生侄女婿孙家轩先生推荐介绍,身居台湾的国民党资深元老岁老人陈立夫先生也为长卷先后两次题跋“有恒”弘扬中华文化, 造福世界人类
1995年春《秦淮胜迹图》稿完成全国人大常委会副委员长费孝通在副省长金冬青陪同下在中山陵宾馆见了我十分高兴地欣赏了《秦淮胜迹图》长卷。当年8月南京电视台拍摄电视专题片《秦淮胜迹图》南京明城墙雨花石南京云锦中山陵组成可爱的南京专辑在国庆节期间播放。
1996121省人大副主任张耀华和南京市四套班子领导在江苏议事园一起观看《秦淮胜迹图》对作品给予高度评价
19977《秦淮胜迹图》稿完成75日扬子晚报发表长篇报导〈秦淮胜迹图〉诞生记8月江苏卫视拍摄专题片孙元亮〈秦淮胜迹图〉》在人物志栏目播出。作者李之文在当年江苏荧屏24期撰文个性魅力与电视语言-----浅谈人物专题先的创作绍此片的制作思路和艺术手法。
199852日香港文汇报整版篇幅刊登历史烟云文化长河孙元亮的——秦淮胜迹图和画作局部同年818人民日报刊登《壮观入微写长卷——­­­­­­孙元亮和他的秦淮胜迹图
19981018日《秦淮胜迹图》特展在江苏省美术馆正式展出出席开幕式的有省人大常委会副主任张耀华、省政协主席徐英锐、市政协副主席诸吉炤等领导,省文化厅副厅长赵绪成发表了热情洋溢的发言著名画家黄养辉、李亚、陈修范、刘菊清、陈世光、王长富等参加了开幕式展览期间,由省人大张耀华副主任联系,在省轻工业厅副厅长顾信的介绍下,苏绣大师顾文霞代表苏州苏绣博物馆亲临展厅观看画展并和作者签约购买版权展览的盛况,先后由人民日报、新华日报、扬子晚报、江苏盟讯、南京盟讯、金陵晚报、服务导报、姑苏晚报、经济早报、中国书画报、美术报等进报导,
1999 12,以苏绣大师顾文霞领衔制作的苏绣版《秦淮胜迹图》完成秦淮胜迹图》绣品,获得首次颁发的中国工艺美术最高荣誉金奖一一中国工艺美术精品奖                     
200152日台湾民族以整版篇幅发表跨世纪的历史风俗画----秦淮胜迹图》大陆工笔写意双绝画家孙元亮。并刊登长卷局部及写意花鸟画。
2003苏绣版《秦淮胜迹图》“江苏工艺美术和摄影精品展”。赴法国参加中国年展览。
20035月, 华夏大地非典肆虐,人们避灾静待家中98年之后我的改稿工作裹足不前难有突破, 经五年思考和学习机缘已到,此时思路我对画稿又进行了一番大刀阔斧,大改50余,小改不计特别是增补了明代龙江宝船制造厂段落明代对外开放交往史实重要补充, 既丰富了画面,又具有重要的历史和现实意义
2003江苏省文化厅江苏文化名人资料档案秦淮胜迹图局部, 画作入编大型馆藏作品画集。江苏文化名人资料档案馆亦为我建立专档。
20051,鼓楼区政协九届二次会议上王天喜等委员《关于石头城公园建立<秦淮胜迹图碑刻画廊>的设想》被评为优秀提案,时任主席于华亭也多次找领导疏通,因石头城公园的管辖权属鼓楼区无法实。
2007,一直受到南京市文联、美协关注和支持《秦淮胜迹图》创作, 经过文联的研究推荐,中共南京市宣传定为南京市扶持的重点美术
2008516市文联举办《秦淮胜迹图》创作讨论会,由市文联书记张玉主持,20画家、美术理论家、文学家和民俗学家我用5年时间修改的秦淮胜迹图稿进行研会后我努力把大家的意见落实稿中一年后完成《秦淮胜迹图》稿
2009年春, 北京金海雀文化公司老总陈明和我联系,准备将秦淮胜迹图打造成上海世博会特许礼品取得我的同意, 金海雀公司派人到上海世博筹委会“申办”。当时积极送作品参加申报的画家很多,上海世博会的表态是:“不为书画家的炒作提供平台”。最后只有秦淮胜迹图成为上海世博会唯一批准的特许书画作品,其理由为批准秦淮胜迹图上海世博会特许艺术品,是因为作品精彩再现出明代古都南京的民俗生活、自然风光和历史胜迹古代的秦淮文化生动的呈现在现代人面前,其内容又与世博主题一一城市,让生活更美好相呼应。
此时上海世博会开幕只有8,留给我进行绘制后期工作的时间很少了因为稿属草稿, 除建筑、人物画得较为精确它部分显得较为率意简单。而正式落笔调整和充实,一旦处理不当就可能要返工由于时间太紧迫,进度把握,精神压力特别巨大20多年的伏案造成的颈、肩、多处劳损和疼痛。面对诸多困难我一方面自我精神调积极治疗锻炼方面减少社会活动加紧修稿绘制真正进入“心无二用、闭关修行”的境界
2010316在给友人的短讯中记录了第七稿完工情景:“昨夜奋战至凌晨二时,今晨五时又起身收拾补尾九时战斗结束,将立刻去制版公司扫描制版19我携电子稿赴北京参与产品研制工作,经过多方协同努力精美典雅高仿长卷《秦淮胜迹图》终于研制成功。
2010420秦淮区政府在南京夫子庙大成殿主持《秦淮胜迹图》全球首发仪式大型历史风俗画卷《秦淮胜迹图》借助现代技术,为大批量产品面世。画卷描绘了百里秦淮的壮丽景观,除去山川、建筑车马外各式人物就有2500余人南京日报周末报扬子晚报金陵晚报都市文化报、香港文汇报上海铁道江南诗词江海诗词江苏慈善、中国书画报及江苏南京上海多家电视台、新闻台都对这项活动进行了报导。
恰逢天时占尽地利得人和当初我在秦淮河边愿望,经过25年的奋斗终于实现了。
 
我少时家贫,父亲早逝。以后离家求学,曾下乡教书五载,艰辛的经历养了坚韧不拔的意志和吃苦耐劳的精神。平日读书思路开阔,性格独立,创造性思维活跃,勇于大胆实践。同时受过全面的美术基础训练,有创作的经验,对中国画笔墨语言理解透彻在使用笔墨语言上独到的心得最重要的一点是我希望事业有成,生命有值我认为只要善于学习,虚心求教勇于实践, 坚持不懈,就能克服重重困难,完成既定目标
创作过程中,我花了不少时间跑图书馆、书店,购买和查阅了大量有关史料,《金陵古迹图考》、《白下琐言》、《秦淮广记》、《金陵古迹名胜影集》、《金陵胜迹志》、《金陵诸山形势》、《江宁府志》、《上江两县志》、《金陵通记》、《首都志》、《秦淮闻见录》、《六朝事迹类编》资料,收集并参考了许多绘画形象资料,如清代《金陵四十八景》的三个版本,《中国版画图录》、《清明上河图》、《姑苏繁华图》、《康熙南巡图》、《京华残冬图》、《富春山居图》、《新富春山居图》等资料,动手绘制了两册形象资料集。这样掌握了大量古代风俗画、界画、长卷的资料,有些资料是极为珍贵的,例如过去描写元霄节的文章总要提到“鳌山”,它究竟是什么样子问了许多人都不知道,终于在明代的一张风俗画上看到了它,后来也用在了画上。
我还进行了大量的实地学习考察到山东曲阜考察孔庙安徽屯溪考察徽派建筑,到歙县考察牌坊群自费天柱山、武当山、三清山、黄山、华山、三峡、峨嵋山、庐山、雁荡山西藏高原观察自然生态, 解读山脉皴法
为了熟悉明清社会的人情风俗,我又重读了《红楼梦》、《儒林外史》等明清小说。为了题写长卷后的跋文,我专门研究了一些古代游记的写法。根据需要,我还选读了一些中国古代画论、古代哲学著作。通过大量的资料收集、整理、消化工作,我对秦淮河的历史和风俗文化了如指掌,实际创作奠定了坚实基础
 
《清明上河图》和《姑苏繁华图都是当时画家所为,纪实性很强。我画明代秦淮无论怎样都不可能真正纪实,但可以有很大的自由创作空间。不过真正创作时,面对辛辛苦苦收集来的浩如烟海的文字史料和形象资料,如何取舍苦恼着我。秦淮河两岸古迹众多,民风绚丽,若一一收入画中,就会是杂乱无章的大拼盘,因此必须准确判断、适当取舍、合理安排素材和资源
经过反复思索,听取各方意见我确定了《秦淮胜迹图》的主题思想:游百里秦淮,寻访历代胜迹、欣赏四季之景,体察风俗民情从不同角度充分反映秦准之美,反映中华文化的博大精深从而激发人们中华文化的了解和热爱。
要完成这样的主题,必须打破时空限制,运用多维空间来构思。在这幅作品中,既有春夏秋冬的时间转换,还有着空间距离变化方位调换只有这样,才能从不同角度充分表现秦淮河之美。
中华文化有两个层面,一形而下民间文化,即是三百六十行民俗、民风,这一点可以在画中充分体现;—形而上的儒、释、道文化儒学文化在中国占统治地位,三纲五常 强调尊卑秩序。这一点通夫子庙三大建筑群和周围民居建筑的关系来反映孔庙的中轴线是主线,大成殿就在中轴线上,是孔庙的中心, 显得雄伟高大, 显示权之独尊。 而左右前后的建筑如学宫、尊经阁、明远楼、考棚、戟门、庑,以其地位的尊卑依次减弱,民房也据贫富之别分大小高低, 体现了封建社会的秩序观。但所有的建筑之间以及它们自然的关系都十分和谐,体现了“中和之美” 儒学理
佛学认为世间物都是“缘起性空”所谓旧时的秦淮文化,它原来不存在, 为空;所谓当时之存在, 皆因一时各种机缘之聚而成然时过境迁机缘散尽终是为空。所以说秦淮文化这一概念自性,纵现全画所有景象莫不是因当时政治、文化、经济的不同机缘在秦淮河演绎而显现在观众面前, 而每一段落内容之变化无不如此。佛学体现在佛教建筑上佛教建筑喜避世俗闹,求名山,尚静寂。于是,我通过明代大报恩寺来体现佛学追求的空寂境界报恩寺塔后的一段画面,展现了“一望大江开”的辽阔境界在经历了喧嚣的尘世、繁华之后,只有大江的空旷令人荣辱皆忘,怡然自得,恰恰暗合了佛学的教义。
道家文化是崇尚自然无为的,大自然的山水最能体这—精神,中国建筑也讲依山傍水、顺其自然以求和谐。中国文化的根在道家思想,我在这张画的总体设计和局部处理上,都是依据“道’的原则来处理
道家太极图中的阴阳两鱼相交而形成一条s线, 此线为生命自然之象征,因曲运而, 转致,《秦淮胜迹图》的势就是通过贯穿画面的曲线来现,一条主运动曲线是由水路陆路组成,车、船、人、牲口皆在其中另外的曲线是由山川、建筑的轮廓线组成,其中有和主线方向一致的辅线,有和主线相破的破线, 形成了全画的韵律
在长卷的构思布局上我以《易经》的阴阳观统率全局,例如,画面上实过则虚,虚过则实,,疏中有密,密中有疏,方圆互用,大小相间,动静相随,高潮和低潮交替进行在安排景物的数量方面我取奇数不用偶数,因为在《易》中奇为阳数有生发之意,显得生动活泼。
长卷节奏上,我参照红楼梦局。从石臼湖的空旷转入胭脂河的幽静,经过茂密的丘陵地带逐渐进入繁华的城市,通过通济桥、上水门、东花园、淮清桥、桃叶渡、文德桥、大成殿、学宫、商业街—次又一次小高潮的铺垫,最终在元宵灯节达到了最高潮。然后又经聚宝门、长干里、大报恩寺、龙江宝船厂、浩荡长江一次次地退潮,终归于清寂虚无之境。如易卦之演变,从无极生太极,太极生两仪,两仪生四象,四象生八卦,八八六十四卦发展到顶点又归于太极至无极。
《秦淮胜迹图》和古人长卷的构图有相同之处,那就是两端松散,中间紧凑,画有几个中心,可以划分出许多段落。我这张画大致可以划分出15个段落,而且每段的长度大致相等,这是由人的视觉和心理因素来决定的。每一段落的长度如果过长,由于内容相近,容易引起观众视觉上的疲劳,所以我都是趁兴未尽立即转入下一阶段的内容,使视觉不致疲劳,而一直能保持兴奋的状态。由于在兴致未尽之时即转入下一段落,实质是藏了一部分。根据露则少、藏则多的美学原理,给人以更多、更丰富的联想。
这幅长卷在表现形式上不用写意水墨,也不着色,采用了纯白描手法水墨写意是一种化繁为简的表现手法,不宜于表现过于繁杂的构图,倘若《秦淮胜迹图》用水墨写意来表现,这幅作品只能远观粗看,其细微之处则无法表现。这幅长卷是一个大千世界事物繁多, 四季皆有如果,则色调过于丰富难以统一的问题用黑白二色来概括,以一代,简代繁
用白描表现景物之远近是不能靠线条的浓淡解决的,在实践中我总结出三条处理原则,一是近处详细刻画,远处概括描写;二是近处线的结构紧密,远处线的结构;三是近处线的节奏强,远处线的节奏弱。遵照这三条原则,是远近线条的墨色一样、线条粗细一致,照样可以现咫尺千里的艺术效果。
 
很多人都会问我这样的问题,《秦淮胜迹图》创作为何长达二十五年这里面有多种因素。首先作为一名在校教师必须完成定额的工作量, 在省花鸟画研究会任副会长, 经常要参与写意花鸟画创作活功,作为花鸟画研究杂志的主编,编辑工作之外, 经常有撰写文章的任务曾任三届区政协副主席有不少会议和代管求知学校的工作要做。我要在完成上述任务之后才能利用业余时间进入《秦淮胜迹图》的创作天地之中。这是《秦淮胜迹图》创作时日漫长地原因之一。
杨建侯教授曾叮嘱我说:“你创作的《秦胜迹图》要在不断修改中提高。象这样的作品,代表了作者的生命、思想、技能,这是代表你一辈子全貌的作品,所以要慎重,不要急于求成,不要急于结束。”
基于上述精神我从一开始就做好了长期战斗的准备,但后来事情的不断发展变化至于延至25《秦淮胜迹图》起初是从5公分的小稿开始起草,而后逐渐放大,至今正式画在宣纸上的有六稿,画在拷贝纸上有两稿,其余皆是各种草稿, 散乱残破的稿1998年江苏电视台拍专题片时,镜头铺开的画稿可复盖大半个篮球场2010125日集所作稿十五公斤重。幅作品的工作量之大始料不及的, 《秦淮胜迹图》创作旷日持原因之
《秦淮胜迹图》创作过程中除了自已不断颗进行修改外,断听取各种意见我把赞扬之声鼓励和鞭策对作品的批评和建议,我视如珍宝, 尽量采纳付诸实。而画面的修改往往是牵一发而动全身可能原本想修改一处, 结果波及连带多处改动。而一些段落从构图到笔墨不反复数遍,不可能达到满意的效果《秦淮胜迹图》创作时间这么长的原因之三。
多年来我很清醒地认识到过去几十年美术界总是过份强调革命 创新 ,而对传统继承 为保守不为重视,以至造成目前画界底气不足, 大师难出。我们这一代时代的原在传统文化存在先天不足问题。所以我为了画好《秦淮胜迹图》,传统文化的学习上进行补课我除了读文、史、哲类书籍外,特别注重对古代画论、美学理论进行了研究,对古画进行认地临摹。这一切都要花去大量的时。以至杨建侯教授戏称我是在自办研究院 我愈学愈受到传统文仕的博大精深自己浅陋不足。面对历代大师曾经达到的学术高度,我心怀敬畏,力戒脚踏实地、奋起直追这也是《秦淮胜迹图》创作时间这么长的原因之四 
《秦淮胜迹图》创作时间长的第五个原因对作品品位的随认识的提升也不断提高例如古人要求“工笔画要有写意趣味,写意画要有工笔味道”《秦淮胜迹图》工笔画。如果一味求工细、求工整难免沾上匠气、俗气。我本来也是写意画家常思工笔、写意之间的同与不同, 而努力 把写意画的特点移如《秦淮胜迹图》工中求写说穿了强化书法用笔,增强书法的表现力。再者是把写意画简练概括的造型手法借鉴过来,把画材组成大小不等形状各异的画块,按均衡、节奏、韵律等形式美感之规律安排布局。由于我作画跨越两界从而保证了《秦淮胜迹图》虽工尤写的品位。
创作《秦淮胜迹图》这样的长卷作品因为耗时日久是十分艰苦的。12年前我家里没有安装空调,春秋两季还好点,夏冬两季则很难熬。三伏天我微风电扇赤膊上阵,三九天脚穿电热伏案挥毫。长期的伏案作业使颈、肩、腰肌劳损,我—面治疗—面作。在去年为上海世博会赶制第稿的那个月,是我一生经历最为艰难的时期。由于修改时间仓促,以至边画边改连轴劳作熬夜失眠食之无味肩背疼痛针药不断精疲力竭几近崩溃,但凭着信念,终于坚持下来了。
《秦淮胜迹图》创作活动在漫长地岁月里已和我的生命融一体创作过程中我结识了许多高层人士和朋, 读了很多以前不曾读的书, 有了很多难以忘怀经历这一切促进了我思想境界的升华,带动其它方面不断发展和提高作为美术教师,把自己的创作思维方式引入美术教,带领学生在高中美术欣赏课中构建创新进自主教学模式的试验。其教研成果由学校结集印制校本教村,我的研论文曾在省刊发表,并三次分别获等奖。我还编著《江苏文联花鸟画考级教材》近二十撰写的美术理论及评论有几十篇分别刊登于文集、报刊杂志上。自己也成了一本艺术杂志的主编, 一切也反过来促进了《秦淮胜迹图》创作的不断深化
年逾花甲,壮心不已耐得住寂寞,吃得大苦,愿将弘扬中华文化的优秀传统作为自己终身奋斗的目标
 
(作者为民盟盟员,南京市鼓楼区政协副主席,南京市政协书画艺术协会理事,省美协会员、省花鸟画研究会副会长、《花鸟画研究》主编,田家炳中学美术高级教师
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